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8 En caso que los reclamos efectuados no correspondan, no obstante sea por descuido de mantención ó el incumplimiento de las indicaciones establecidas en este manual, nuestra empresa se reserva el derecho de solicitar el reembolso de los gastos efectuados, con un tope máximo de 2,50 Unidades de Fomento (UF) por visita. Una tiempo acordados los trabajos a realizar, se programará una vencimiento y hora de atención.

Habíamos empezado a concursar con música chilena. Fue un concurso muy grande. Cuando empezamos no había mucha Parentela, pero como a mi me gustaba la ranchera, nos dimos cuenta que cuando la cantábamos la gente se volvía loca Les gustaba más que la música chilena! Ahí le dije a mi hermano hagamos un repertorio más mexicano y llenábamos, fue un éxito tremendo lo que pasó en ese festival y ha sido el que nos ha dado para vivir. Por ese concurso somos lo que somos, sino no hubiéramos hecho la carrera que hicimos. Ese es el memoria de Fernando Bustos, que con Ismael inició, mantuvo y expandió el tipo ranchero en Chile, siendo un éxito de ventas a lo extenso de cinco décadas. Éxito que se inició por esos díVencedor de 1965, en que Fernando rememora como una peculiaridad que a los ganadores los elegía un Tribunal que debía tener cuidado de no ir en contra del proceso del sabido. Sí existía un Comisión, pero esa ocasión les tiraron huevos, porque nos dijeron que no podíamos competir, porque parecíamos profesionales, pero no lo éramos, no habíamos huecograbado siquiera, teníamos el deseo de hacerlo, eso sí. Con su programación, obras, shows y concursos, las condiciones parecían ser ideales para el concesionario del Teatro Serrano. No obstante, éste optaba por evitar fertilizar la mensualidad. En intención, no terminaba febrero de 1966 y el concejo municipal estaba encabritado. Francisco Werchez, alcalde en ese momento, notificaba públicamente a José Massoud para que pagara los meses de arriendo, patentes y póliza de seguros adeudada 210. Pero lejos de acatar, el aludido se reunió con Werchez y le dijo 210 El Labrador en enero de 1966 daba cuenta del interés de la empresa González y Venturino por tomar la concesión del Teatro Serrano y del problema que significaban los meses de mora en el suscripción del arriendo por parte de Massoud, a quien incluso se le acusaba de no acaecer cancelado patentes y pólizas de seguros

Esta suspensión duró algunos díCampeón 220, pues para 1969 el Palace comenzó a funcionar con regularidad. Mientras, el Teatro Serrano aún no Cuadro entregado. Pasado diciembre de 1968, el perímetro seguía en manos de Massoud, exasperando al municipio que ordenó llevar los historial a la Equidad e interponer una demanda en el Magistratura del crimen. Si Massoud no entregaba el Teatro Serrano para el 10 de abril de 1969, el juicio seguiría su cauce. Lo mismo si no pagaba las patentes atrasadas de cinco abriles, las deudas de los meses de enero, febrero, marzo y abril de 1969 y las patentes del primer y segundo semestre del Cinematógrafo Palace que señalaban siquiera había cancelado para Se llegó a un acuerdo y finalmente Ernesto Sottolichio, el remoto administrador de Radio Melipilla, ex empleado del Teatro Serrano y convertido en el más importante empresario del espectáculo Doméstico, con ocho teatros en Santiago y provincias, tomaba el Serrano en mayo publicitándolo como Nuevo Cine Serrano. El municipio le había solicitado convertir el edificio de 1933 en un espacio moderno y hospitalario. El italiano, a su ocasión, 219 Inserción publicada en El Labrador, 30 de octubre de La suspensión duró muy poco tiempo, porque la Corte de Apelaciones de Santiago resolvió a atención de Massoud y en contra de dos decretos alcaldicios de González: el N 99, del 17 de octubre de 1968 y el N 100, del 18 de octubre del mismo año, que revocaban la licencia definitiva y permitían el funcionamiento del Cine Palace solamente por un día, pues consideró que no estaba Adentro de las prerrogativas del regidor anular patentes, sino que solamente probar su correcto cumplimiento. Revista de derecho, derecho y ciencias sociales, y Periódico de los tribunales. Barriguita 1, tomo LXVI, enero diciembre de Editorial Jurídica de Pimiento. Página

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63 to. La razón estaba en que el agradecido director Doméstico José Bohr rodaba, en octubre de 1943, en la ciudad y en sus campos, la cinta Flor del Carmen. Absolutamente toda la ciudadanía estaba enfervorizada por ver cómo se hacían las películas, cómo eran los actores y qué eran las cámaras. Amanda Labarca, creadora del argumento de la cinta, había elegido las locaciones melipillanas para la filmación y esto insuflaba el pecho de los locales a niveles tan exagerados como cándidos. La filmación en nuestra región de la cinta nacional Piropo del Carmen podrá ofrecer otra nueva oportunidad a Melipilla para clasificarse entre las regiones fotogénicas por decirlo Figuraí. Nuestro paraíso y nuestra Ámbito diáfanas, nuestros paisajes vecinos de incomparable belleza, nuestros bosques con árboles seculares, son telones artísticos ofrecidos por la naturaleza al nuevo arte ( ) Una de estas tardes se filmó en nuestra calle principal una decorado que dio vida y animación al centro comercial. Los paisajes de nuestros cármenes vecinos, son admirables en riquezas de luz y de sombras acertarán colorido inusitado a la cinta 168. Carlos Mondaca, Blanca Valdivia y Elena Puelma conformaban parte del equipo del filme. Frente a tan buena recepción de la ciudad, accedieron a la petición de la Cruz Roja local para ofrecer una función en el Serrano, como forma de recibir fondos para su causa. El equipo comandado por José Bohr acudió al circuito sin memorizar que el clima entre el empresario a cargo de la concesión y el municipio, así como buena parte de la sociedad y para qué sostener la embajada de Estados Unidos, Bancal muy malo. 168 El Labrador, 17 de octubre de A tal nivel llegó el tedio o derechamente el odio contra el italiano que, de acuerdo a su traducción de los hechos, ese día se le pidió que por atención no estuviera en la función.

Ella es quien, a través de los años, atestigua los cambios sociales y económicos del país. 276 El Labrador, 7 de noviembre de Fue un acontecimiento, cloruro sódicoía mucho en la tele y hubo dos funciones. Yo fui a la primera, que no estaba llena. Al medio del público estaban las autoridades. El escenario Cuadro conspicuo y eso impresionaba, había una tarima como a un metropolitano de consideración y debe acontecer sido fiel copia de lo que luego se vio en tele. Aproximadamente tenía un ámbito de dos metros para cada ala. Nunca había trillado eso, yo esperaba que se presentara en el suelo, pero no y aunque estuviera en una cancha el decorado se veía impresionante. Cuando la función terminó me fui por el flanco a sapear para ver a los actores. Yo Cuadro chico, tenía como 10 abriles y aunque me habían regalado la entrada memoria que era baratura. Yo quedé impresionado, nunca había conocido algo Ganadorí, Bancal como la tele, pero mejor. Mama Rosa sería la comprobación de que el Séptimo arte Palace no podía alojar continuamente presentaciones teatrales y que no había interés en que los espacios para las artes, especialmente las escénicas, cambiara. El Palace funcionaba con películas y en ocasiones daba un batacazo gracias a filmes como Provocación al Destino que con un Richard Gere vivaz hizo a la Familia habitar incluso los pasillos del que a esa importancia sin embargo Cuadro conocido como Pulgas Palace, en directa relación a su escaso aseo. El municipio, por su parte, daba en septiembre de 1983 un toque de Agudeza al Teatro Serrano al aprobar que parte de él fuera usado como feria artesanal. La prensa informaba Campeóní: En este local del ex Teatro Serrano exhibe y está a la venta cerámica de Pomaire artículos de cuero y talabartería, maceteros, madera, tejidos y muchos otros artículos elaborados por nuestros artesanos El Labrador, 23 de septiembre de

134 Tomando en cuenta esta clasificación, se puede sostener que este libro está situado en el nivel microhistórico. En efecto, se buscaron identificar las razones del descenso y desaparición de los teatros en Melipilla, a través del influjo de los amplios procesos de cambio social y las formas particulares en que los melipillanos, durante el siglo XX, hicieron frente o se adecuaron a dichos cambios sociales. La lógica causal del nivel microhistórico, en el cual un proceso amplio condiciona el devenir de una comunidad particular, es especialmente evidente para el caso melipillano con la aparición del primer teatro del siglo XX. En fin, el surgimiento del primer teatro melipillano estuvo más correctamente adherido al proceso internacional que significó el gran pantalla, aunque fuera como expansión tecnológico con la masificación del biógrafo y como ampliación de una nueva forma de representación artística, es afirmar, lo que actualmente se denomina comúnmente como séptimo arte. Pues admisiblemente, se puede afirmar que el influjo del cinematógrafo que aún Bancal incipiente tuvo incluso mayor intención para la formación del primer teatro que el de la zarzuela, variedad dominante no obstante en el último cuarto del siglo XIX chileno. Vencedorí fue descrito en el capítulo 1, en que los empresarios Francisco Lueje y Ramón Roza, dueños del Biógrafo Royal, al ampliar sus instalaciones de calle Valdés, dieron origen al Teatro Apolo. Además, este teatro generado gracias a la novedad que representaba el cine, tuvo un predecesor durante el siglo XX, a memorizar: el Biógrafo Transiberiano, que estando sólo de paso por Melipilla, proyectó filmes durante el año 1907 en la Plaza de Armas de la ciudad. La preponderancia del cinematógrafo, asociado a los teatros, fue central para el caso melipillano a lo prolongado de toda su historia. Tanto así, que al último teatro de la ciudad se le denominó, por parte de su dueño José Massoud, Cine Palace.

9 Diablada La mayoría de las danzas que sobreviven hasta la Ahora, tienen su origen en la Edad Media europea. Por una parte surgen del teatro popular religioso con misterios, falsas y moralidades, y por otra, del gusto cortesano por los entremeses entre los que figuran, el Ball des diables en pleno siglo XII. De esta forma, la Diablada, sería la reminiscencia de un antiguo coche sacramental religioso ibérico, llegado a América con los conquistadores (Alvarado y Cádiz, S/A). En Bolivia: La única referencia que se tiene en cuanto a la posible día de estructura del bailete espectacular de los diablos, es la festividad de la novena de la Casto del Socavón (Doncella de la Candelaria), considerando 1789 como el año del prodigio y por lo tanto, de iniciación del culto. Parte desde la creencia en el Supay o tío, diablo extraído de la tradición minera boliviana, donde es entendido como: " talante del mal que se ocupa de hacer daño a los seres humanos; este condición es el poseedor de todas las riquezas del mundo en especial de las minas de caudal, de plata, platino, etc.; tiene poder de convertir un cerro con ricos filones de metales en cuarzo o a la viceversa" ( Uribe, 1972). Este bailete surge en las profundidades de las minas por la adoración y el miedo al supay. A la presentación de los españoles con sus concepciones y con el interés de acabar las creencias populares, tomaron a este personaje cargándolo con su idea del mal, y haciéndolo participe de la lucha permanente entre el admisiblemente y el mal cristiano; es Triunfadorí como se cruzan las fiestas mineras con las fiestas religiosas y los significados se fusionan como podemos apreciarlo en la fiesta de la Virginal del socavón en Oruro.

Sin embargo para los setenta se asentaría en el living de las casas chilenas como fantasía y ventana de fantasíTriunfador. Para el Palace esto sería develador. Con toques de queda, una competencia que en la primera mitad de los setenta lo enfrentó al Serrano, con una situación económica nacional precaria, y la comprobación que la relación costo-provecho en la presentación de grandes espectáculos no era muy positiva para el negocio, el cinematógrafo seguía siendo homólogo de magnificencia en tiempos de pantallas chicas y señales poco nítidas. Adyacente con ello, el cinema que proyectaba el Palace se correspondía con la noción de salir, palabra que refería a la exención del encierro permanente en el hogar de aquellos años chilenos. Pero todo esto tendría un fin, o al menos se produciría un corte que cambiaría por más de una década el panorama de los cines nacionales: la tv en color. En febrero de 1978, Televisión Nacional transmitió las primeras imágenes que hacían olvidar el blanco y bruno. El país enloqueció comprando televisores o al menos aquellos que pudieron adquirirlos y de un momento a otro la soberanía de los teatros como el espacio rey de los espectáculos, cambió. La Familia se quedaba maravillada con la nueva tecnología que abría un abanico de posibilidades. Toda transmisión se sumó al cambio cromático y, por supuesto, películas de cine antiguas y modernas comenzaron a estrenarse en la TV. A las teleseries se les sumaban los mismos filmes por los que ayer tenían que remunerar y se instaló la relación: para qué vamos a desgastar plata, si posteriormente lo vamos a ver gratuitamente Para un panorama general de la tv en Chile revísese: Fuenzalida, Valerio, La Televisión en Ají en Orozco, G. (coord.), Historias de la tele en América

12 de la pintura o del papel en la zona donde se ha colocado un cuadro; la acumulación del polvo en suspensión sobre superficies acertado a la convección del flato; el cambio de color de los cielos de baños y cocinas por la influencia de la humedad; las marcas de las patas de los muebles sobre el suelo de madera. El que esto ocurra es un proceso natural y en ningún caso puede atribuirse a defectos de los materiales y por lo tanto no son cubiertos por la respaldo. 1.3 PRECAUCIONES AL REALIZAR EL AMOBLADO DEL Unidad Es importante tener en consideración las materialidades de los distintos instrumentos del área cuando se realice la mudanza, amoblado, colocación de lámparas cuadros y/o espejos en los muros. Para la fijación de cualquier objeto en paredes, losas y pisos es necesario consultar previamente los proyectos de instalaciones para evitar perforar accidentalmente una cañería de agua, desagües, calefacción o energía eléctrica. También es importante evitar colgar objetos demasiados pesados en las paredes interiores de tabiquería (ver Capítulo 1.7). En presencia de cualquier duda se debe consultar con un doble la materialidad de cada dato y los planos. Los pavimentos están diseñados para el tránsito y uso frecuente de personas de guisa que cualquier acto como: deslizar un mueble u objeto pesado; la caída de un artefacto pesado o punzante; los golpes contra los muros, luego sea al apoyar un objeto o por un artefacto de aseo; el contacto de un elemento corrosivo, pueden causar un daño de consideración, y no está cubierto por seguro alguna, no obstante que no corresponde ejecutar estas acciones. Para realizar el montaje de las lámparas se han dejado 5 cm aproximadamente del punto eléctrico y 2,5 cm de profundidad, especialmente atrevido de ductos eléctricos, agua y calefacción para dicho intención, si requiere realizar el montaje de otro punto debe consultar previamente a un doble y los planos y Especificaciones Técnicas del plan.

45 Gibson, Eddie Polo y Fred Thomson a verdaderos íconos blue jeans. Por la pantalla del Esmeralda pasaron incluso actrices que en todo el mundo dictaban la vanguardia de la belleza femenina: Joan Crawford, Greta Garbo, Pola Negri, Mary Astor, Marion Dixon, eran verdaderas estrellas de un firmamento que abría límites insospechados para observar el mundo y sus confines. Para los señores se hacía agradable asistir al Esmeralda y tener la posibilidad de ver a estas figuras enigmáticas de sonrisas perfectas, tímidas y arrojadas, dominantes y fantásticas. Para ellas también existía una ventana a un mundo masculino con las producciones estelarizadas por los latin lovers Rodolfo Valentino y Ramón Novarro, protagonista de Ben Hur; y los estadounidenses John Barrymore y John Gilbert. A las cintas de cowboys, comedias y series para niños, como las protagonizadas por el perro Rin Tin Tin, las acompañaban igualmente otras superproducciones épicas, basadas en períodos e hitos históricos y en novelas como Miguel Strogoff y Ana Karenina, estrenadas en 1928 y 1930, respectivamente. La comunidad, acostumbrada a espectáculos teatrales ligados al sainete y al chisme cómico, conocían con el cinematógrafo otra forma de hacer comedia, de la mano de actores de un humor reflexivo como Charles Chaplin, protagonistas de comedias en el caso de Reginald Denny, comediantes más físicos como Harold Lloyd, otros netamente gestuales liderados por Lon Chaney, y dos que marcaron época: Laurel y Hardy. Pero, cómo sabían los espectadores qué ver?, de qué modo se informaban, si no existía ninguna reseña u orientación que los guiara en su decisión antes de ir a la boletería? Una forma Cuadro asistir al teatro ciegamente, poniendo toda su confianza en la Sucursal del Esmeralda, y otra era fiarse en el gran pantalla en sí, bajo el entendido que no existían películas que los aburrieran.

85 la Vida Pasión y Crimen de Nuestro Señor Cristo pasó en matiné, a tablero vuelto. Llenos de devoción, los espectadoresfeligreses pasaron de la congoja por la crucifixión a las risas, porque minutos a posteriori comenzó el show de Manolo González, humorista sino del momento, que presentaba esa misma tarde al cantante Osvaldo Gómez, a Los Huastecos del Sur, las Hermanitas Heredia y a un muchacha Daniel Vilches. Tras eso vino el falleba del que nadie tenía certeza respecto a cuánto tiempo tardaría. Se hablaba de unos meses 202, pero sería mucho más. En tanto, Demetrio Pérez se había ido con sus maletas a Maipú donde tomó a su cargo un teatro en mejores condiciones. Se acabó el gran pantalla, llegaron a pensar algunos. Sin bloqueo, el Cuerpo de Bomberos había competente su gimnasio para la proyección de películas, obteniendo la venia del municipio mientras el Serrano estuviera en arreglos. Y, para mayor entretenimiento y sorpresa, ese año siquiera se iría sin música, pues la Confusión del 23 de septiembre salía al flato la primera radio melipillana, llamada Ignacio Serrano, en el dial CB 54 en Amplitud Modulada. El propietario de la etapa Cuadro José Massoud Sarquis, un empresario de origen árabe, hijo de Ceferino Massoud y Rosa Sarquis, quien por ese entonces contaba con renta forjado en base al rubro microbusero. Fue él quien levantó esta nueva iniciativa de la mano de colaboradores como Rubén Alvear Jarpa y Víctor Marín Calquín, ambos hombres ligados al periodismo, sin embargo, con visiones muy distintas de esta empresa. El inicio de la radio fue un éxito total. En un local de calle Ugalde con Ortúzar montaron los estudios y a los pocos me- ses la temporada luego se había consolidado para un sector tan amplio que iba desde Casablanca en el meta a Rancagua cerca de el sur, llegando al poniente en las cercaníCampeón de Santo Antonio y a Talagante en su dirección oriente.

130 Hasta este punto, se han reconstruido noventa años de la historia social de los teatros en Melipilla. Desde el surgimiento de los primeros prototeatros, como el Pasatiempo o el de Ricardo Cortínez, hasta la aparición del Biógrafo Royal que se transformó luego en el primer teatro melipillano: el Apolo. Subsiguientemente, lo sucedieron el Teatro Melipilla, el Teatro Alhambra, el Teatro Colón y el Teatro Esmeralda, hasta que, finalmente, se inaugura el Teatro Serrano en 1933, hegemonizando la actividad artística y el crecimiento cultural por casi cuarenta años. Luego apareció el Séptimo arte Palace, coloso que le arrebató el predominio al Teatro Serrano y contribuyó a su candado, pero que tuvo corta vida, siendo la lapso de 1980 la de su franco decadencia y la de los noventas la del fin de sus díCampeón.

25 Los medios como papeles o cartones atascados, son fácilmente incendiables por cualquier mal uso al lanzar materiales prendidos. Esto es especialmente peligroso, pero que los ductos, al tener ventilación superior, comportarseán como chimeneas, expandiendo rápidamente el fuego, pudiendo provocar Encima del click aqui daño al interior del ducto, graves accidentes a las personas, si algún adjudicatario desprevenidamente abre la tolva de basuras. Queda estrictamente prohibido eliminar residuos sólidos a través de las rejillas del desagüe de alcantarillado situado en la sala de basura. 10. INSTALACIONES ANEXAS (Teléfono, TV Cable, y otras consideradas en el tesina). Cada sección cuenta con un citófono enclavado en la cocina, con conexión directa a la conserjería y con canalización para la instalación de servicio telefónico y conexión a TV-Cable.

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